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二胡的物质结构与音色的关系

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二胡的物质结构与音色的关系

发布日期:2017-01-10 作者: 点击:

   二胡的物质结构与音色的关系

   音质和音色是两种不同的概念。音质是指声音的质量,如声音的纯净度、清晰度、噪音或杂音的程度等。音色是指声音的属性,是由其谐音的多少,及谐音的相对强度所决定的。如声音亮丽、甜美、圆润、淳厚等。前者是可测量的,而后者却很难测试,只能靠人去感受。二胡的音色有其独有的特色,圆润柔和,优美动听。它那近似人声的乐音,更加富有歌唱性和表现力。

    由于二胡的结构特点和蟒皮的特质,而导致了二胡音色的可变性。有很多因素会使二胡的音色发生变化。下面我们讨论各种因素对二胡音色变化的影响,以及对二胡音色变化的应用。

    一、影响二胡音色的因素

    1、天气气候的影响。

    天气和气候的变化对二胡的音色有直接的影响。天气的变化,主要是指阴、晴和风、雨、温度、湿度等气象要素的变化。这些变化都会对二胡的音色产生影响。例如,在晴天,高温和干燥时,二胡的声音就会发脆、发燥;在阴雨天,湿 度较大时,二胡声音就会发闷、低沉。气候变化是指季节性、地域性的变化。例如,春、秋干燥,夏天雨多湿润。北方干燥,南方湿润,等等。南方生产的竹笛和箫,到了北方就会开裂。二胡也同样,季节性、地域性的气候条件也会影响二胡音色的变化。这是由两种原因造成的。其一,蟒皮是形成二胡音色的主要因素,蟒皮的纤维组织具有韧性和弹性,在冷热、干湿环境下,会产生热胀冷缩现象,使蟒皮的松紧程度发生变化 ;其二是琴筒的木料虽然已经过干燥处理,但木料中的水分如果没有彻底干透,当天气变化时,也会有微小的伸缩现象,使琴皮的松紧和琴筒的共鸣受到影响。

    2、琴皮加工的影响。

    蟒皮的选材、加工处理与制作,是二胡的关键工序。蟒皮是二胡发声的音源,正是由于蟒皮的特色,才形成了二胡音色所独有的韵味儿。因此,蟒皮的优劣、加工的薄厚、蒙皮的松紧,以及与琴筒木料的匹配,都是影响二胡音色的重要因素。严格地说,由于蟒皮的选材和加工过程都是手工制作,每一把二胡的音色都不会完全一样,差异总是存在的。例如,即使在同一条蟒上取皮,脊部、侧面以及上下的不同部位的蟒皮,其音色都会有差异。这种差异形成了每把二胡音色的唯一性的特征。

    3、琴筒共鸣的影响。

    琴皮受到振动而发音,但音量很小,必须经过琴筒的共鸣才能发出宏亮的声音。琴筒起到共鸣腔的作用,其共鸣的过程也就是二胡音色形成的过程。除了琴皮的材质外,琴筒的木质对二胡音色也有很大影响。木质的密度、干燥度、响应频率、共振频率等因素,以及琴筒的结构、造型的差异,都会影响二胡的音色。例如,红木声音圆润、细腻;紫檀坚硬、明亮;乌木结实、硬朗。

    笔者对手头的两把二胡进行对比,一把是红木六角琴,蛇皮很薄,声音纤细明亮,穿透力较差;另一把是紫檀八角琴,蟒皮较厚,声音浑厚粗旷,穿透力强。用示波器看其波形,在同一个音高点上,前者的波形谐波较多且密集;后者的谐波相对较少,波形边沿圆滑清楚。可见琴筒和琴皮的差异对音色的影响是很大的。

    另外,在共鸣腔内填充一层泡沫,即改变了琴筒的响应频率,能使声音变得浑厚。在琴筒的后部发音口处,遮挡住不同的面积,会使声音变得沉闷。

    4、琴码材质的影响。

    一个小小的琴码,也会对二胡音色产生很大影响。琴码是弦的振动波传导到琴皮的的介质,不同木质的密度及谐振频率,对二胡音色的形成有很大关系。木质松软、密度较低的琴码,声音柔和低沉;木质坚硬、密度高的琴码,则声音高亢明亮。例如,竹码清脆,松疖码柔和,乌木码声音结实硬朗。用硬塑料制作的琴码,声音发闷。

    另外,琴码底部面积的大小,关系到与琴皮接触面积的大小,对音色也有一定影响,这可能与琴皮的振动频率及谐波的合成有关。试验表明,大琴码声音浑厚,小琴码声音要尖细些。

    要想得到自己喜欢的音色,应该根据自己二胡的特点,多准备一些不同材质的琴码,通过对比试验,选择一个满意的琴码,使自己二胡的声音更加悦耳动听。

    5、滤音垫片的影响。

    为了消除狼音噪声,几乎所有的二胡,都在琴码下部 安装了滤音垫,有的人用海绵、泡沫,有的人用呢布料。滤音垫的材质、薄厚、大小,以及安装的部位等,都会影响二胡的音色。海绵泡沫会使二胡的音色低沉、浑厚、发闷;柔软布料会使声音柔和细腻;呢料能使音色明亮高亢。可以根据各人的喜好来选择。滤音垫安装在靠近琴码处,音色会变得厚实;安装在琴筒下部,音色会亮些;安装在琴码与琴筒的中间部位,音色介于前二者之间。可根据各人的需要来调整。至于滤音垫的薄厚和大小,叠几层合适,就要根据试验来决定了。

    6、演奏手法的影响。

    运弓是二胡演奏的基本功,而且是非常重要的基本功。运弓手法的好坏,对音色的影响也非常大。为什么有的人奏出的声音生硬、霉涩、不好听,而高手奏出的乐音却圆润、饱满、流畅、优美好听,其关键就在于运弓。正确的运弓,要求右手充分地放松,保持弓子的平、直、稳,并且注意贴弦度,这样奏出的音色才能优美动听。如果运弓手法不对,持弓不稳,运弓发力紧张,又贴不住弦,声音就不是味儿。

    除了运弓,左手的按弦,对音色也有影响。手指按弦的部位、力度、虚实等因素,都会使音色发生变化。例如,用指尖轻触,和用指肚重按,音色会截然不同;轻轻按弦和用力压弦,效果也绝不一样;虚按泛音点,才能发出泛音的清晰明亮的音色。

    另外,同一个音,在外弦上和内弦上的音色是不同的 。有的乐曲,如《良霄》中,有多处“5”音用内外弦音色的对比变化 ,来表达欢快活泼的气氛。

    二、关于二胡音色的调整和应用

    1、因人制宜,培育二胡的音色。

    一把新购的二胡,本身就具有自己音色的特征。每一个演奏者都有个人的手法特点,好的演奏手法能够充分发挥二胡的特有音色。在新琴的摩合阶段,琴皮振动的幅度和频率,就开始接受演奏者运弓手法的影响,有一个逐渐适应的过程。这个过程也是二胡的原有音色与演奏者的手法个性互相融和、互动的过程。直到用你的手法把琴皮完全震开,你的二胡音色形成了,这个过程也就结束了。对二胡音色的培养,如同培养一个孩子。应该耐心细致地将你的长弓、短弓、慢弓、快弓、强弓、弱弓等手法技巧,输送给琴皮,让它感受你的不同力度特征。当它完全接受了、响应了、融合了之后,就能使人琴合一,具有你自己特点的二胡音质、音色和韵味儿就出来了。如果别人来拉你的琴,肯定出不来你的韵味,这就叫因人而异。

    2、因地制宜,调整二胡的音色。

    二胡的音色,在制作完工后就基本定型了。由于受南北地域、天气气候环境的影响,二胡的音色会有一定变化。我们可以利用二胡音色的可变性,对二胡的音色进行调整。例如,南方琴在北方环境下,琴皮易干燥发紧,声音发脆,可以用调换琴码、更换滤音垫等办法加以调整。也可以在房间内增加湿度,改善二胡的保存环境,使琴皮湿润。如果在长时间的阴雨天,空气湿度较大,二胡的声音低沉发闷,可以调换体积小、发音轻脆的琴码,或者选择不同材质的滤音垫来改善音色。

    3、因曲制宜,驾驭二胡的音色。

    二胡的无指板、软性琴皮的结构特点,使二胡音色具有可变性。也为演奏技巧的创新、增加二胡的韵味创造了条件,使二胡的表现力更加丰富了。二胡的滑音、抹音、拨弦别具一格;模拟鸟叫声、马嘶声、人笑声逼真生动;滚动揉弦优美如歌;压揉、抠弦如泣如诉;同指滑揉,地方风味浓郁;到悲凉处,让人落泪;展欢快时,令人开颜。如此美妙多变的音色,都是通过娴熟的演奏技巧来实现的。只有掌握了驾驭音色的本领,才能根据乐曲的特定需要,演奏出各种变化的音色效果。

    二胡多变的音色,是传统民族乐器的一个特点和亮点。正是由于这一独有的特色,使二胡更具有丰富的表现力和感染力,更具有民族味、中国味。从中可以体现出民族音乐文化的魅力。让我们在继承传统民族音乐的基础上,不断创新,使二胡的音色更加丰富。


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